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扁面黑

作者：陈和

单位/学校：长沙百耐思电子商务有限公司

指导老师：曹文强

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评委评语：

岳昕：在厚重的字体中融入优雅、精致和飘逸的感觉是近年来的字体设计趋势，这件作品将多重细腻的情感合为一体，形成了富于内含的佳作。在今天只有好的动机，经典的结构，恰当的笔形和完美的处理是不够的，激情和情感的多重性的倾注才是优异作品的标配。

张昊：该款字有美术字的装饰性（如走之旁、两点水、竖弯钩等造型，以及追求字面饱满但不顾笔形粗细之统一），但整体却充满韵律和生机，究其原因可能有三：一是结构，保留黑体的穿插揖让之美，整体上方右倾、右方上扬；二是笔形，所有纵向线条微向右弧、所有横向线条微向下弧；撇、捺、勾、提、点的起收笔方向保留微妙的自然角度；三是细节，负空间内有多横时右端不连接，且横笔弧线不与上下笔画平行。这些巧妙地处理都让这款节点很少、与书法距离较大的“美术字”翩翩生动起来，有较好的实用性。

飞燕（系列）

作者：吴奕轩

单位/学校：南京林业大学

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评委评语：

赵健：此款字体朴素自然，在设计理念上表现了对传统版刻字体的气韵传承，结构上保持了宋明刻书体势，并通过家族字重的演绎拓展了整体字体的使用价值，这一点在让整个字体的综合排版的表现力十分突出。

张昊：该作品终评过程中票数逐步递增，直至斩获等级奖，其家族体系的塑造以及美感和阅读性的平衡获得了评委的青睐。该套字结构上错落有致，不同字重都有合理的布白；笔形上，横、竖、撇起笔（点和捺的起笔亦可统一）和折、提造型，有明显的雕版处理特征；整体上，楷的感受融合了软笔书写的温润和雕版字体的俊朗，且粗字重偏软笔，细字重偏雕版，不同字重阅读效果都较好。

幻惑

作者：周传辉

单位/学校：左佐工作室

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评委评语：

赵健：此款字体设计具有很强的汉隶及魏碑刻字的体势风格，其气势粗实有力却不失灵动精巧。它在粗细、主次笔画与笔形的处理上亦有独到之处。在表现力上它是一款很有现代风格特征又不失汉字传统书写意味的字体。作为标题字使用，适应面广，又能突显汉字书写的内在精神气质。

岳昕：我认为这款字体能够在一众相近风格的作品中脱颖而出并获奖的原因在于设计者对于汉字具有满腔热忱，并能够通过大气的手法准确充分的表现出来，且能够被人们体会到。设计者将自己的情感体现在单字的结构和笔形和排版中。（尤其是竖排）衷心希望这款字体早日上线，被大家应用。

鸿鹄楹联

作者：张文一

单位/学校：方正字库

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评委评语：

汪文：作品来源于弘一法师的魏碑风格的楷书，圆润中透出禅意，温柔中彰显力度。笔画圆融有力，结构松紧适中，体现了作者对于弘一书法的钻研和执着。

与田奇书

作者：郑雨田

单位/学校：湖北荆州理工职业学院

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评委评语：

西塚涼子：最初に見た時に驚きました。不思議で怖くてでも楽しい。金農をベースに行書を取り入れた書体です。線の歪みや線がループするところが不安定さを出していて、ホラー系のものにも使えそう！不安定に見えながらも個々の文字のバランスが良く例えば「家」や「面」などに注目してみると崩すところと横線をしっかり取るところを程よく混ぜていてレベルの高さが伺えます。

第一次看到时，我感到非常惊讶。它既神秘又略带恐怖，但同时也很有趣。这是一种以金农为基础，融入行书风格的字体。线条的扭曲和循环增加了不稳定感，很适合用于恐怖题材！虽然看起来不稳定，但仔细观察每个字的平衡，如“家”和“面”，你会发现破坏与保持横线的部分恰到好处，体现了高水平的设计。

颜榜

作者：郭仕豪

单位/学校：吾外设计工作室

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评委评语：

韩绪：作品取法颜体，不是另辟蹊径，而是重新挑战经典书风，这是需要勇气的。作者巧妙巧妙地在直线上增加硬边和折角，收笔处采用斑驳的飞白，使整套字有更多力感和速度感，作品单字、单行使用时更显优势。

拂柳

作者：郎木丙

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擘隶

作者：郭仕杰

单位/学校：苏州工艺美术职业技术学院

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琢墨隶

作者：杨国华

单位/学校：北京三乘三文化创意有限公司

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冬黑（系列）

作者：刘新宇

单位/学校：上海八点品牌设计

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隶篆体

作者：宋昱东、刘垚

单位/学校：方正手迹

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空缺

逸姿体

作者：颜明杰

单位/学校：中央民族大学

指导老师：胡柳、杨宁

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评委评语：

韩绪：作品用尽了可用的负空间，最终效果既有泡沫般的轻软弹性，又有轮胎橡胶般的霸悍雄浑。这样的极致压缩空间看似容易，其实需要作者颇费巧思才行。评审组一致赞赏作者举重若轻的字体设计表现力。

王子源：中国书画章法里有所谓“疏可跑马，密不透风”之说，此字体作品无疑将后者发挥到了极致。无疑使得作品具有强烈的张力和更加饱满的质感。因黑间的小的多种露白或过于微弱，也给文字间笔画的穿插增加了一些悠忽的即视感，字体更顺滑、更解压、更自由。

铁线隶

作者：吴奕轩

单位/学校：南京林业大学

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评委评语：

韩绪：作品取法隶书之意味，字形偏软但内涵劲筋，作者有意用固定的字宽来形成简牍式的优美竖排，同时，作者又使用较悬殊的字高，横排以字顶对齐，字脚屈伸，最终形成韵律感十足的诗意版式。单字略显单薄最终被排版优势补足和提升。

西塚涼子：隷書をベースに細いゴシック体で、古典とモダンが融合した雰囲気が出ていて好感が持てます。上を揃えて下を不揃いにしたことで横組と縦組みに違いが現れています。縦組みは詰めることが必要ですがそれが面白いです。軽快な長いストロークが文字に動きを与えていて、柔らかさやリズムを生み出しています。

以隶书为基础，融入纤细的黑体，古典与现代的结合营造出了令人喜欢的氛围。通过上端对齐和下端不对齐的设计，横排与竖排呈现出不同的效果。竖排需要紧凑排列，这种设计十分有趣。轻快的长笔画为文字增添了动感，创造出柔和的节奏感。

灯笼黑

作者：林震

单位/学校：中国美术学院

指导老师：周峰

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评委评语：

李少波：字形偏方厚重，结合倒置梯形赋予文字较强的童趣味。该字笔画造型讲究，细节丰富，有大巧藏拙之妙。

汪文：整体面貌很成熟，有力和精致，美观大方。结构非常紧凑匀称，笔画方中见圆，连接处理得很有匠心，体现出作者很强的做字技巧。

空灵小楷

作者：杜浩宇

单位/学校：河北传媒学院

指导老师：郭永祥

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评委评语：

赵健：此款字体在设计思路上取法王宠，其实这是一个比较冒险的做法。王宠的小楷虽有魏晋古风，但也有明代文人特有的气质，有法度而穷尽妙变。作为现今学生能在这方面分寸有度，又能遵循字体的规范性和可读性，充分展现出了“现代版”的人文气息。该字体在排版的整体效果上也有出色的表现。

大肥

作者：孔昊天

单位/学校：南京艺术学院

指导老师：赵清

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评委评语：

李少波：该款字体整体偏圆方特征。具体通过边框外形以及笔画边线两个维度来塑造。设计中能很好的调节字中笔画的粗细，使得字体统一性、完成度都较高，整款字温润厚实，富有儿趣。

点线面体

作者：刘越

单位/学校：中国传媒大学

指导老师：杨蕾

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评委评语：

王子源：字体作品给人以“按图索骥”和“盲人摸象”的探求感，在字体外形的开阔中，又有线条穿插后的背缚之意，作品无形之中像是增加了字体的体积、厚度和空间感，场景也可以嵌入字体之中。总之，文字字体具有一定的新意。

魏碑元孟体

作者：王可人

单位/学校：清华大学美术学院

指导老师：赵健

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魏意碑刻

作者：宋昊铎

单位/学校：中央美术学院

指导老师：王子源

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科举榜宋

作者：曹基殿

单位/学校：中国美术学院

指导老师：韩绪

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虎虎宋

作者：王胜男

单位/学校：中央美术学院继续教育学院

指导老师：王广福

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润楷

作者：孔昊天

单位/学校：南京艺术学院

指导老师：赵清

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韩绪 评委奖

琢墨隶

作者：杨国华

单位/学校：北京三乘三文化创意有限公司

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评委评语：

韩绪：作品取法、取形于隶书，有曹魏之风，更有斧凿砖石之味。筋骨劲韧，细划却蕴含千钧之力，结字内收聚敛，燕尾短巧蓄力，成篇后淡然素雅，横竖使用均教义，单字使用更显朴质之气。

李少波&赵健 评委奖

冬黑（系列）

作者：刘新宇

单位/学校：上海八点品牌设计

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评委评语：

李少波：设计取法古隶书体结构，结合黑体方头笔画特色，中宫紧实，笔画飘逸，张合有度，有古风意蕴，有现代气息，是一款创意新颖特点鲜明的字体。

赵健：此款字体在结构上依据了典型的隶书体势，选择并表达出了其流变中较为娟秀的神韵风貌，舒畅中不乏严谨的控制，收放有度。同时，其笔形却极为简洁单纯，总体上显示出现代字体风格的大趋势，兼软硬、收放的做法难能可贵。最后，从排版效果上看也很出色，尤其在行气表现方面，字间距、行间距与字体黑度之间非常适配，整个家族字体具备了特有的节奏感和一致性。

倪初万 评委奖

朝蓉行黑

作者：郎木丙

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评委评语：

倪初万：黑体与行楷自然融合，纯粹的书写感，略带诧寂风，一款非常亲切的字体，是佳作！

汪文 评委奖

石積

作者：横山友人

单位/学校：桑沢デザイン研究所

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评委评语：

汪文：以非传统的方式构建笔画和结构，如同石块搭建出文字的堡垒。正形和负形相映成趣，美中不足的是字体结构还有待提高，笔画连接可以更加整体，这样能使整体排版效果更好。

王子源 评委奖

挤压体

作者：牟科丞

单位/学校：中国美术学院

指导老师：俞佳迪、周峰

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评委评语：

王子源：字体上下或左右的单侧一面的白色别有新意，一切缘由如此，文字既有被挤压，也有被接触的感觉。文字内白看似不均衡但细节处理算是有度，文字集群看起来躲闪腾挪，有着行星撞地球的戏剧感。但作为具有强烈个性的标题类字体，在排布上应避免类似正文的排版方法，期待有更好的方案。

西塚涼子 评委奖

拂柳

作者：郎木丙

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评委评语：

西塚涼子：太めの作品が多い中、繊細さに惹かれました。カウンタースペースが広めですが文字幅を絞っているので優しくすっきりとした印象です。ストロークは滑らかでささやかな強弱が手の動きを伝えています。上品で優しい商品のパッケージなどに合うのではないでしょうか。少し太めのバリエーションもあってもよいかもしれませんね。

在众多较粗的作品中，我被其细腻之处所吸引。虽然反白空间较大，但由于字体宽度适中，整体给人一种温柔而清爽的印象。笔画流畅，细微的强弱变化传达了手的动作。这种风格非常适合高雅柔和的产品包装。增加一些稍粗的变体也许是个不错的选择。

岳昕 评委奖

蛛网

作者：刘馨泽

单位/学校：中国人民大学

指导老师：吴文越

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评委评语：

岳昕：我一直反对给原本不同的字形统一程度过分到“迷彩服”式的设计法则和规范，但是，这款字体却有着明确、清晰的字形。它的统一形式丝毫没有影响人们对字的识别。不仅如此，设计师对字形变化的控制和把握的能力较强，排版具有音乐的美感和诗歌的韵律。因此，我相信它具有较大的市场潜力。当然在某些局部还有些微小的为形式而形式的生硬部分和不到位的部分，好在它们没有影响整体。

改进建议：多次、反复的绘写，在过程中去粗取精，不断完善作品，并清晰和升华自我认知。

张昊 评委奖

擘隶

作者：郭仕杰

单位/学校：苏州工艺美术书职业技术学院

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评委评语：

张昊：该作品未能入选等级奖，其负空间、部件比例、排版效果等都有明显的提升空间。然而其在近年的隶书方向上做出了新的尝试：隶书笔形富含书写韵味，甚至融入行书笔意，但轮廓线却如木刻般概括减省，设计感和书写感熔于一炉，值得鼓励。

空缺

Refineme（系列）

作者：李朝阳

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评委评语：

José Scaglione:The mono-spaced genre presents an interesting bridge between two very different writing systems: Simplified Chinese and Latin. The tabular nature of mono-spaced types relies on careful balance of stroke weight and clever management of space to fit each character in the same width. In this Silver winning entry the designer manages confidence and proficiency in both tasks, hence separating his/her design from competitors. Furthermore, this project features several styles following a weight axis, an added complexity for a tabular Latin type design project.

这款等宽字体巧妙地在简体中文与拉丁字母这两种迥异的书写系统间架起了一座富有创意的桥梁。等宽字体的精髓在于对笔画粗细的精湛掌控以及对黑白空间的巧妙布局，确保每个字符都能完美适应同一宽度。在这份银奖作品中，设计师自信而熟练地完成了这两项任务，使得其设计在众多作品中独树一帜，脱颖而出。不仅如此，该项目还囊括了多种不同粗细的样式，为拉丁字母等宽字体设计增添了额外的层次与复杂性。

Orvelte

作者：何诗旸

单位/学校：方正字库

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评委评语：

Gerry Leonidas:A challenging brief, in a genre that requires a high level of controlling texture across letterforms with different proportions, and attention to details. This genre has many excellent typefaces, which makes the achievement of this typeface a cause for celebration. The lowercase has confident curves, with good treatment of the serifs across the four vertical levels. Round strokes are well-formed, with minor refinements required in the s and some open terminals. Capitals generally keep to the genre, with improvements possible across a few letters. The numbers can be brought closer to the letters in terms ofstyle, as can the &, and punctuation (which appear from another style). There is potential to make this amore competent typeface for text by exploring both alternate shapes (e.g. for letters with spacing challenges, like the f and R) and a range of weights and optical sizes. Similarly, non-lining numbers and numbers for footnotes would add to the usability of the typeface. Further testing with a good range of test documents would take this from its current level to a typeface suitable for intensive text use.

这是一个具有挑战性的设计任务，设计师需要在不同比例的字形中精确控制排版效果，并细心处理每一个细节。在这个品类中，已经涌现出许多杰出的字体作品，因此这款字体的成功创作无疑是一件值得庆祝的事情。小写字母的曲线设计自然流畅，四个垂直层面的衬线处理恰到好处。虽然圆形笔画的形态已经相当美观，但字母“s”和一些开放末端的处理仍需要进一步优化。大写字母整体上符合品类⻛格，但仍有几个字母存在改进的空间。数字的样式可以更加接近字母，同时“&”符号和标点符号（看起来与其他部分⻛格不太统一）也需要与整体⻛格更加和谐一致。为了提升这款字体在文本排版中的表现，我们可以考虑设计一些替代字形（比如针对间距问题较大的字母“f”和“R”），并开发一系列不同粗细和视觉尺寸的字体版本。此外，添加非衬线数字和脚注数字也会提高字体的实用性。通过在一系列测试文档中进行细致测试，这款字体有望从现有水平提升至适合大量文本使用的优秀字体。

Jean-Baptiste Levée:The entry we have before us, which has been honored with a Silver Award, presents an interesting blend of French Renaissance canons, colored with Dutch XXth century influences and even some British industrial touches, encapsulated in a serif design. One can see how the designer integrated the structural rigor commonly seen in French typefaces, with some of the graceful flair characteristic of more brushy designs, especially in the numerals. The serifs in C and S add some counter balancing stiffness, and are neither overly assertive nor timid, nicely complementing the overall softness of some of the letterforms’ ball terminal. This subtlety of design shows good understanding of the principle of serif typefaces, with a contemporary approach, suitable for heavy duty applications such as body text in print.

This typeface is set apart by the intersection it creates between its relative softness, and some level of rigidity, a quality not often mastered in serif designs without sacrificing usefulness. The gentle rounding of the letters adds a humanistic touch, making the text feel assertive, warm, and inviting. This mélange does not undermine the typeface's authority but instead enhances it, offering an interesting perspective on traditionally referenced serif design.

眼前这款荣获银奖的作品，巧妙地将法国文艺复兴时期的规范与荷兰20世纪的影响以及部分英国工业元素相融合，形成了一种独特的衬线字体设计。设计师成功地将法国字体常⻅的结构严谨性与更为潇洒的设计⻛格中的优雅韵味相结合，这种特点在数字设计中尤为突出。字母C和S的衬线为整体设计增添了一些平衡感，它们既不突⺎也不过于拘谨，恰到好处地衬托出部分字母球形末端的柔和感。这种设计的微妙之处体现了设计师对衬线字体原则的深刻理解，同时其现代手法也使其适合用于印刷品中的正文等高强度使用的场景。

这款字体之所以脱颖而出，是因为它巧妙地在柔和与刚硬之间找到了平衡点，这是许多衬线字体设计难以做到的，同时又没有牺牲其实用性。字母的温和圆润增添了一种人文气息，使得文本显得有力、温暖而吸引人。这种混合⻛格不仅没有削弱字体的权威性，反而增强了它，为传统衬线字体设计提供了新颖而有趣的视⻆。

Hamington

作者：李权刚

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评委评语：

Jean-Baptiste Levée:The jury was captivated by the threefold approach of this entry. First, it demonstrates the designer's understanding of the structural intricacies of Chancery script. The result is a well-informed typeface that embodies and maintains the characteristics of the genre. Second, it testifies to a sensitivity towards typeface drawing, with subtle stroke modulation where less diligent work (which is not the case here) would likely have chosen the path of monolinearity. Thin, hairline-like typefaces are challenging to execute because they are unforgiving of potential mistakes, and the author exhibits a degree of mastery in this entry. Lastly, this entry demonstrates a welcome level of contemporaneity, which is the logical result of the author’s personal approach to a traditional genre. The jury recognizes the promising outcome represented by this typeface. The author should be encouraged by the earning of this well-deserved Bronze award.

评委们被这款作品的三重创意所吸引。首先，它展示了设计师对Chancery script复杂结构的深刻理解。这一理解让这款字体充分展现了该⻛格的特色，并保持了其特点。其次，它体现了对字体绘制的敏锐度，在笔画调节上恰到好处，这在不那么细致的作品中（但这款作品并非如此）可能会倾向于选择单一线性的路径。纤细如发丝的字体很难执行，因为它们不容许任何潜在的错误，而作者在这款作品中展现出了高超的技艺。最后，这款作品展示了令人欣喜的时代感，这是作者以个人视⻆对Chancery script进行创作的必然结果。评委们认可这款字体所代表的前途无量的成果。作者获得这一实至名归的铜奖，应受到鼓励。

Jin Imitation

作者：朱筠仪

单位/学校：马里兰艺术学院

指导老师：Connor Davenport

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评委评语：

Gerry Leonidas:Normally applying the style of a tool from one script to another is an invitation to problems, and a shortcut to failure. But in this case the designer manages to achieve a consistent, readable texture without the style feeling contrived. There is ample confidence in the shaping of strokes: the control of tapering and expanding strokes is very good, and the curved strokes are convincingly done. The thin strokes are particularly challenging, and here are done well. The designer clearly understands well how a consistent and readable texture is constructed, and the systematic aspects of typeface design. Nothing feels out of place, except the terminals ending in single points: these would be improved by better testing in a range of sizes: this feels like a talented designer in need of better development processes. Certainly a very promising entry, from someone with a good future ahead.

通常，将一个文种中的工具⻛格应用于另一个文种会引发一系列问题，也容易导致失败。但在这个案例中，设计师成功实现了一致且易读的排版效果，且这种⻛格并不显得刻意。设计师在笔画造型上展现了充分的自信：对笔画的粗细变化控制得很好，曲线部分也处理得相当到位。细笔画的设计尤为具有挑战性，但在这里完成得不错。设计师显然深谙如何构建一致且易读的排版效果，也熟悉字体设计的系统性要素。整体上，没有哪一部分显得格格不入，除了以单点结束的末端部分：这些部分可以通过在不同尺寸下进行更好的测试来改进。这位设计师颇具天赋，只是需要更完善的开发流程。这确实是一个非常有前景的作品，出自一位前途无量的设计师之手。

DwenDwen

作者：卞玉浩

单位/学校：点墨设计工作室

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评委评语：

José Scaglione:This ultra bold sans serif delivers a friendly appearance and a consistently rich typographic colour. The slight tapering of the stems, together its concave stroke finials, soften up an otherwise imponent demeanor. Lowecase letters feel neatly crafted and even in typesetting, except for a rather light letter 'z'. The designer made clever use or resources that allow maintaining the colour density in both complex and plain glyphs alike. In this sense, the 'c' introduces a top serif that helps closing up the counter shape, and 's' features anecessary reversed stress. It would have been ideal to see a similar set of solutions to capital letters 'C', 'T',and 'J', which appear rather unexplored in comparison. Overall, this entry shows a very accomplished type design level worthy of the bronze award.

这款超粗无衬线字体以其友好、连贯且浓郁的版面效果脱颖而出。设计师巧妙地通过字干的轻微减细和笔划末端的凹陷设计，为字体增添了一丝柔和的气质，避免了过于强势的观感。除了字母“z”稍显轻盈之外，小写字母的设计精致且和谐，即便在排版时亦是如此。设计师巧妙地利用了设计元素，确保了在复杂和简单的字形中都能维持字体的色彩密度。例如，“c”引入了一个上部的衬线，有助于封闭其内部空间，而“s”字则采用了必要的反向轴线设计。如果能看到对大写字母“C”、“T”和“J”的类似设计解决方案，那就更完美了，因为这些字母在相比之下显得较为保守。总的来说，这部作品展现出了非常出色的字体设计水平，值得获得铜奖。

Fatten up

作者：周拓

单位/学校：WSA

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Eleganza Circulus

作者：冯善俊、廖海萍

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纸锁琼文

作者：郭仪

单位/学校：合肥工业大学

指导老师：蔡飞

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New Rotunda

作者：卢威

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厚朴（Houpu）

作者：郭永祥

单位/学校：河北传媒学院

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Gerry Leonidas 评委奖

JISerif

作者：王贝宁

单位/学校：方正字库

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评委评语：

Gerry Leonidas:A potentially exciting interpretation of historical models, which shows the designer is aware of conventionsand how to update them for a contemporary design. The genre is characterised by a degree of roughness and inconsistency, with roots in wood letters -- and this design is a little too smooth and predictable for its own good. Too many terminals like bubbles, and some hesitant counters (like in the J and the f) and too much building of letters from similar elements (like the rounded tops of capitals, the WW, Z, and others).This would benefit from some sharper shapes: old specimens can provide an excellent inspiration, with good examples for how to combine sharper capitals and terminals with the round, inflated bowls. The dots and punctuation need to brought closer to the style. The concept is also open to exploring a range of weights and even widths: it is a pity that this concept is not developed further.

这一设计巧妙地重新诠释了历史模型，展现出设计师对传统的深刻理解以及将其融入现代设计的巧妙手法。尽管这类根植于木制活字的字体以其独特的粗糙和不一致性为特点，但当前设计显得稍显平滑，未能完全凸显其独特韵味。另外有太多的类似于气泡的字母端头设计，部分字母的字腔造型显得不够自信（如字母J和f），且在构建字母时使用过多的相似元素（如大写字母的圆润顶部，WW、Z等）。为增强设计的独特性，可以考虑融入更锐利的元素。古老的样本为我们提供了宝贵的灵感，展示了如何将锐利的大写字母和末端与圆润、饱满的碗形巧妙结合。此外，点和标点符号的设计也需进一步优化，以更好地融入整体⻛格。同时，这一概念在探索不同粗细和宽度的可能性方面还有巨大的潜力，期待看到其进一步的拓展与深化。

Jean-Baptiste Levée 评委奖

功夫少年的一天

作者：辛佳遥

单位/学校：合肥工业大学

指导老师：蔡飞、宋蓓蓓

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评委评语：

Jean-Baptiste Levée：Let's be fair: while we are indeed looking at a typeface in the canonical sense, this entry challenged and stimulated many of my preconceived ideas about what a typeface should be and do: a harmonized, industrial-grade, market-ready group of letters. But we are also looking at a fun, earnest, and whimsical attempt at marrying illustration work and typeface design work. I acknowledge the incongruity of many of the letterforms here, as much as I acknowledge that this entry might have a very narrow range of applications. However, the semiotic value of figurative letterforms should not be instantly discarded, as they play a specific role within our visual environment. Not the role of readable, content-serviceable vessels for literary meaning, but that of a visually enriching, culture-creating medium. I like a good refreshing typeface, and this one made me squint and smirk, therefore deserving my judge's choice award.

让我们公平地看待这件事：虽然从规范意义上来说，我们确实是在审视一款字体，但这款作品挑战并激发了我对字体应有的形态和功能的许多先入为主的观念——一款和谐统一、工业化级别、可迅速上市的字母组合。但我们也看到了将插画与字体设计工作相结合的有趣、认真和充满奇思妙想的尝试。我承认这里的许多字母形态有些不一致，就像我承认这款作品可能只适用于非常有限的场景一样。然而，具象字母的符号学价值不应被立即抛弃，因为它们在我们的视觉环境中扮演着特定的⻆色。它们不是可读、可承载文学意义的载体，而是丰富视觉、创造文化的媒介。我喜欢新颖别致的字体，这款字体让我眯起眼睛、露出微笑，因此它值得获得我的评审奖。

José Scaglione 评委奖

厚朴（Houpu）

作者：郭永祥

单位/学校：河北传媒学院

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评委评语：

José Scaglione：This playfull and eyecatching design promises a rather innovative and fresh addition to the sans serif genre. The use of ink traps as a design feature seamlessly appears a natural part of the letter shapes, and adds consistency to the use thin strokes. The font could benefit from further exploration in some of the letters, and a careful adjustment of certain horizontal proportions. For example, lowercase 'j' and 'l' generate spacing problems with their current shapes, and 'z' should be more prominent to fit the design. Regardless of these details, the designer managed to create a friendly and accomplished piece of design. It would begreat to see it becoming a larger type family.

这款设计充满趣味且引人注目，为无衬线字体带来了相当新颖和独特的元素。设计中巧妙的把挖⻆作为设计特征，使其自然地融入字形之中，并增强了细笔画的连贯性。然而，这款字体在部分字母的设计上仍有进一步探索的空间，并需要对某些横向比例进行更细致的调整。具体来说，小写字母“j”和“l”因形状问题导致间距不够理想，而“z”字母的设计则需要更加突出，以更好地融入整体⻛格。但设计师依然成功打造了一款既友好又技艺高超的作品。非常期待设计师能将其拓展为一个更加完整的字体家族。

佳作书局

作者：StudioTODO

单位/学校：StudioTODO

客户名称：佳作书局

评委评语：

毕学锋：多信息元素构成的“佳作书局”品牌传递出诞生于老上海的历史印记，元素组成中不难发现老上海的招牌、字体和装饰纹样的影子，最难能可贵的是设计师创作了一个跨越时代更具当下审美的新的视觉语境，任何一个细节都经得起推敲，显示了设计师的细致入微的拿捏和精益求精的设计追求。

广煜：精致，讲究，丰富的想象力

杨林青：视觉语言平实、内敛，中英文的字体编排灵活、有趣，能将这些融为一炉，背后还有一个严谨的体系逻辑。

Out of in 不卷

作者：胡恩明

单位/学校：Brandesse Associates

客户名称：Out of in ...

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